Año del centenario de José María Arguedas

Año del centenario de José María Arguedas

miércoles, 29 de septiembre de 2010

Entrevista al hijo de Julio Ramón Ribeyro ...




FUENTE : Suplemento El Dominical de El Comercio


Enrique Sánchez Hernani

¿Cuál es el recuerdo más antiguo que tiene de su padre?



Me parece que es en Cannes , en el sur de Francia , y creo que estábamos en la playa o en el agua.En esa época tenía tres años.Es una imagen de vacaciones.Hay que recordar que yo nací allá.

¿Cómo era su papá en esos primeros años?



Siempre fue una persona muy paciente conmigo y muy impaciente con ciertas cosas del mundo mexterior.En casa era muy tranqilo.Los primeros años, antes de que enfermara, aunque también después,recibía a mucha gente en casa, a muchos escritores.Habñia muchas cenas.

¿De qué conversaban?



Los escritores venían a contar las historias de sus libros , a leer sus relatos o poemas.Venían sobre todo los fines de semana, aunque había gente que poasaba más a menudo, como Alfredo Bryce, que era más amigo, o Leopoldo Chariarse o Cortázar durante un tiempo.

Me ha dicho que era impaciente con el mundo exterior.¿Con qué?

No soportaba muchoi los tumultos, las colas.La multitud lo ponía nervioso.Por eso a él le gustaba estar en casa.En la última parte de su vida en París se quedaba escribiendo , dormía una siesta , leia un poco, volvía a escribir ...

¿Cómo era su padre con usted cuando ya era un jovencito?



Siempre lo tuve en casa.Fui un privilegiado.Jugábamos fútbol en la playa , aquí en Lima cuyabdi veníamos poara el verano.Ebn París también , de vez en cuando.Le encataba el fútbol.Mirábamos por TV los partidos , sobre todo de la selección francesa , de la cual era hincha.

¿Cómo eran sus horarios de escribir?

Escribía a toda hora.Había organizado su manera de vivir alrededor de la escritura.Escribía un rato , se paraba , leía , se volvía a sentar , tomaba un vaso de vino , iba a comprar un diario , volvía a escribir.Los fines de semana escribía por las mañánas .

Le gustaba la música...

Escuchaba música clásica y jazz-Se pasaba el día moviéndose de un cuarto a otro, en uno escribía y en el otro oía música.

¿Había muchos libros y discos en casa?

Tenía unos cuatro mil libros en casa.Las dos veces que nos mudamos en Paris , cargamos todos los libros, que aún están en casa de mi madre , en Paris.

¿Le conversaba sobre si le gustaba la fama literaria?

Creo que le daba igual , pero sería falso decir que la rechazaba.Pero más que los reconocimientos institucionales , lo que le gustaba era cruzarse con un lector modesto en la calle y le dijera que había leído alguno de sus cuentos , un chofer de taxi , un mozo ...Eso le gustaba.

¿Tiene algún regalo de él que atesore?

Regalos físicos , no mucho.Los regalos más bonitos que puedo recordar son los momentos en los cuales terminaba un cuento que le había gustado escribir y me lo leía .Uno de los mejores recuerdos que tengo es cuando me leyó “ Silvio en El Rosedad “.Mi papá estaba muy eufórico, seguro de haber escrito algo muy potente.Lo que guardo de él es su máquina de escribir Olýmpia y su computadora en Barranco.

¿Cuándo fue la última vez que habló con él?




Desgraciadamente fue en el hospital , antes de recibir el Premio Juan Rulfo.Ya no podía conversar mucho , porque estaba siempre con enfermeras.No fue lo mismo.






Un muerto encierras ...

Quizá exagere , pero dudaría de la humanidad de la persona que no se conmueva con esta canción ...





Como tantas madrugadas encerrados en un coche,
en una calle sin luz, una calle sin nombre,
los dos frente a frente se miran despacio,
tras dedicarse al amor y su trabajo.
Secan su sudor, secan su sudor,
tal como han aprendido, no han olvidado.

Él piensa "ya nada es lo de antes,
la vida debe estar en otra parte",
donde no la divisa porque ella le ciega
con cárceles de oro, con amor sin tregua.
Ya nunca volverán, ya nunca volverán,
ya nunca volverán a hacer nada por vez primera.

Ataremos bandadas de gorriones a nuestras muñecas,
huiremos lejos de aquí, a otro planeta.
Llévame donde no estés,
un muerto encierras.

Él le regala unas manos llenas de mentiras,
ya no le parece tan bello el cuerpo que acaricia.
Ayer eclipse de sol eran sus pupilas,
hoy son lagunas negras donde el mal se hacina.
Qué pena me da, qué pena me da,
qué pena me da, todo se termina.

Ella ya no ama sus vicios, le busca en los ojos,
pasa un ángel volando y se encuentra con otro.
Ayer sus dos brazos eran fuertes ramas
donde guarecerse, hoy son cuerdas que atan.
Qué pena me da, qué pena me da,
qué pena me da, todo se acaba.

Ataremos bandadas de gorriones a nuestras muñecas,
huiremos lejos de aquí, a otro planeta.
Llévame donde no estés,
un muerto encierras.

Él decide por fin vomitar las ideas,
ella lo sabe y tranquilamente lo espera.
Sin calma planea su fuga este preso,
ella no lo mira, no aguanta su aliento.
Ya llegó el final, y van a encontrar
en su corazón arena de desierto.

Perdida la calma, se pone muy serio,
cunde el pánico y le invade un horrible miedo.
Su boca cobarde pronuncia: "Te quiero.
No te vayas nunca, no te vayas lejos".
Y ella echa a temblar, ella echa a temblar,
ella echa a temblar: "Yo también te quiero".

Ataremos bandadas de gorriones a nuestras muñecas,
huiremos lejos de aquí, a otro planeta.
Llévame donde no estés,
un muerto encierras.

Todos los hombre sueñan ...




Todos los hombres sueñan, pero no en la misma forma, aquellos que sueñan de noche en los polvorientos rincones de su mente, despiertan al día para darse cuenta que todo fue vanidad. En cambio, los soñadores despiertos son hombres peligrosos, porque ellos sueñan con los ojos abiertos para poder lograr sus sueños.


T. E. Lawrence

sábado, 25 de septiembre de 2010

La escultura horripilante en explosión ...





FUENTE : CiudadDelirio


Este Domingo, 26 de septiembre • 16:00 - 18:00


Un grupo de amigos queremos celebrar la explosión de la "Escultura horripilante" enterrada por Jorge Eielson en la Plaza de Armas de Lima en 1967. Esta explosión (calculada por Eielson para el 2010) en el más puro estilo eielsoniano, consiste en recitar (a los asistentes y/o a todas las personas presentes en la plaza que alcancen a oír) un poema de Jorge Eielson a elección. El evento es absolutamente abierto a quienes quieran sumarse, desde las 4 pm a las 6 pm. (hora de Lima). Cualquiera puede también sumarse al evento desde cualquier otro lugar del mundo, en tiempo real, recitando un poema de Eielson a quienes se encuentran alrededor.

Propuesta: Emilio Tarazona.

Antecedentes del evento:


El 20 de junio de1967, Jorge Eielson –entonces, de paso por Lima- siembra en “el ala sub-oriental” de la Plaza de Armas uno de los anti-monumentos más inquietantes de la historia del arte peruano de las últimas décadas: la Escultura horripilante. La obra forma parte de su serie de 9 Esculturas subterráneas inhumadas en diferentes lugares del planeta desde 1965 –además de Lima, figuran en la lista: Roma, Paris, New York, Eningen, Cerdeña, Bangkok, Amberes, Tokio…


A todas estas el proyecto completo añadía otra escultura más que no llegaría a colocarse en la superficie de la luna, vía el proyecto Apolo, como el artista propone a la NASA en julio de 1969 a través de una carta respondida por el director del programa.


Aquí se adjunta la descripción de la escultura limeña, incluida por Eielson en la exhibición Plan and Projects as Art en la Kunshalle de Berna en 1969:

"escultura horripilante / lima: plaza de armas 20 de junio de 1967



trabajando sólo 27 minutos cada noche (yo no estuve presente sino en los últimos 6 meses de la operación cuando llegué a la ciudad llevando mi pavorosa invención desmontada en mil piezas aparentemente sin importancia) fueron necesarios más de dos años y medio o sea exactamente 915 noches de esfuerzos denodados de mis más estrechos colaboradores para colocar a 17 metros de la superficie el objeto que sigue: 1. materiales: a) un compuesto a base de líquido medular sintético usado como (campo) electrónico y colocado en el interior de la escultura a manera de fluido vital b) un conducto de gas metano proveniente de la ciudad c) un circuito televisivo completo entre el (ojo) de la escultura y el mundo exterior d) millares de tornillos tuercas ganchos bisagras etc e) una ametralladora winchester f) una cabeza de muñeca parlante g) dos brazos de chimpancé adulto h) materia fecal i) una instalación radiofónica completa j) alimentos congelados k) un megáfono de fonógrafo RCA modelo 1920 l) 14 litros de sangre humana m) 15 000 metros de cinta grabada con los más importantes textos poéticos de todos los tiempos incluida la biblia n) papel higiénico 2. funcionamiento: a) la escultura en realidad no tiene límites si se tiene en cuenta su sistema radiofónico de ondas ultracortas b) quien quisiera realizar una copia deberá tener en cuenta dos factores de primera importancia: I.- la escultura se regenera ininterrumpidamente a la velocidad constante de 75 gramos de materia al segundo II.- sus residuos absolutamente irreversibles se acumulan a un ritmo variable de 57 a 65,7 gramos de materia muerta al segundo lo que significa un aumento real del objeto de 18 a 10,3 gramos al segundo con un volumen total de crecimiento de 0,10 metros cubo al día c) la escultura –que recitará continuamente por boca de la muñeca los más hermosos poemas concebidos por el hombre- se comportará como tal es decir satisfará sus necesidades primordiales repitiendo los mismos gestos humanos de la alimentación procreación respiración defecación etc aunque tales necesidades en este caso no sean sino un artificio para mejor recitar los poemas (más que un repulsivo simulacro del ser humano –como podría pensarse- la escultura será más bien el resultado de millares y millares de años de civilización) d) sólo en muy raras ocasiones a pesar de su inevitable contacto con el mundo exterior empuñará la ametralladora o derramará una sola gota de su preciosa sangre humana en defensa de una causa justa e) poseedora de una alma lírica la criatura surgirá muchas veces del centro de la tierra y con sus brazos peludos –indispensables en el arte de la recitación- elegirá una rosa o un lirio del campo f) la criatura explotará con espantosos resultados el mismo día que termine de recitar todos los poemas grabados en la cinta magnética."

(Eielson en: Creación y Crítica 12, Lima, 1972)



El objeto, es así una suerte de máquina que avanza hacia su explosión inminente. Casi veinte años después, en su visita al Perú de 1987-88, Eielson responde sobre las Esculturas subterráneas, en un intercambio con Jaime Urco y Alfonso Cisneros Cox:


“Estas esculturas tienen por objeto, primero, ser invisibles, puesto que son subterráneas; segundo, que nunca puedan ser construidas: han sido estudiadas para que no puedan ser realizadas jamás. La de Lima es una muñeca electrónica, con ramificaciones por todos lados, que no hace sino repetir y acumular toda la memoria de la poesía universal. Una vez que haya terminado, lo que ocurrirá en el año 2010, explotará. El resultado será, pues, catastrófico. La he llamado ´Escultura horripilante´.”

(Eielson en: Lienzo 8, Lima, 1988, p. 191)

Mano a mano : NoXRecomendable y Hans Gamarra...

lunes, 13 de septiembre de 2010

Mario Vargas LLosa renunció a la Comisión Encargada del Lugar de la Memoria ...




El día de hoy , el escritor peruano Mario Vargas LLosa presentó su renuncia irrevocable a la Comisión Encargada del Lugar de la Memoria, debido a la aprobación del D.L.1097 que dejaría libres a acusados de participar en el grupo Colina.Esta es la carta de renuncia :



"París, 13 de setiembre de 2010
Excmo. Señor Dr. Alan García Pérez
Presidente del Perú
Lima
Señor Presidente:
Por la presente le hago llegar mi renuncia irrevocable a la Comisión Encargada del Lugar de la Memoria cuya Presidencia tuvo usted a bien confiarme y que acepté convencido de que su gobierno estaba decidido a continuar el perfeccionamiento de la democracia peruana tan dañada por los crímenes y robos de la dictadura de Fujimori y Montesinos.
La razón de mi renuncia es el reciente Decreto Legislativo 1097 que, a todas luces, constituye una amnistía apenas disfrazada para beneficiar a buen número de personas vinculadas a la dictadura y condenadas o procesadas por crímenes contra los derechos humanos -asesinatos, torturas y desapariciones-, entre ellos al propio exdictador y su brazo derecho. La medida ha indignado a todos los sectores democráticos del país y a la opinión pública internacional, como lo muestran los pronunciamientos del Relator de la ONU, la Comisión Interamericana de Derechos Humanos, la Conferencia Episcopal, la Defensoría del Pueblo y representantes de numerosas organizaciones sociales y políticas, entre ellos algunos congresistas apristas. Coincido plenamente con estas protestas.
Hay, a mi juicio, una incompatibilidad esencial entre, por una parte, auspiciar la erección de un monumento en homenaje a las víctimas de la violencia que desencadenó el terrorismo de Sendero Luminoso a partir de 1980 y, de otra, abrir mediante una triquiñuela jurídica la puerta falsa de las cárceles a quienes, en el marco de esa funesta rebelión de fanáticos, cometieron también delitos horrendos y contribuyeron a sembrar de odio, sangre y sufrimiento a la sociedad peruana.
Ignoro qué presiones de los sectores militares que medraron con la dictadura y no se resignan a la democracia, o qué consideraciones de menuda política electoral lo han llevado a usted a amparar una iniciativa que sólo va a traer desprestigio a su gobierno y dar razón a quienes lo acusan de haber pactado en secreto una colaboración estrecha con los mismos fujimoristas que lo exiliaron y persiguieron durante ocho años. En todo caso, lo ocurrido es una verdadera desgracia que va a resucitar la división y el encono político en el país, precisamente en un periodo excepcionalmente benéfico para el desarrollo y durante un proceso electoral que debería servir más bien para reforzar nuestra legalidad y nuestras costumbres democráticas.
Pese a haber sido reñidos adversarios políticos en el pasado, en las últimas elecciones voté por usted y exhorté a los peruanos a hacer lo mismo para evitar al Perú una deriva extremista que nos hubiera empobrecido y desquiciado. Y he celebrado públicamente, en el Perú y en el extranjero, su saludable rectificación ideológica, en política económica sobre todo, que tan buenas consecuencias ha tenido para el progreso y la imagen del Perú en estos últimos años. Ojalá tenga usted el mismo valor para rectificar una vez más, abolir este innoble decreto y buscar aliados entre los peruanos dignos y democráticos que lo llevaron al poder con sus votos en vez de buscarlos entre los herederos de un régimen autoritario que sumió al Perú en el oprobio de la corrupción y el crimen y siguen conspirando para resucitar semejante abyección.

Lo saluda atentamente,

Mario Vargas Llosa"

Sueños bárbaros, de Rodrigo Nuñez Carvallo ...



FUENTE : LaRepública

Novelista Rodrigo Núñez Carvallo. Ha publicado Sueños Bárbaros, novela situada en los duros años 90 donde recrea mucho el mundo intelectual.

Pedro Escribano.

No vive solo. Tiene la compañía de sus dos gatos, verdaderos testigos de sus jornadas para culminar Sueños bárbaros (Ed. Peisa). Rodrigo Núñez Carvallo ha escrito una novela donde el personaje es el cineasta Rafael Delucchi, un antihéroe, pero allí, con sigilo y con prosa cautivante –a través de Pipo, Paloma, Orestes, sus otros personajes– , retrata a su generación de intelectuales y las circunstancias históricas que vivió el Perú de los 90.

–Tu libro empieza con una frase dura: ”eres un desperdicio”. ¿Qué resume?

–El drama de mi generación. Todos éramos unos desperdiciados hasta que demostráramos lo contrario. Cuántas veces no me han dicho “bueno para nada”. Los intelectuales estaban mal a todo nivel, pateaban latas, no teníamos cómo, solo nos llenamos de frustraciones.

–Intenta ser un fresco de los 90. ¿Fue premeditado?

–Sí, eso fue premeditado. Es una historia política, social, cultural. Yo tenía el clima para esta novela. Sentía que habíamos vivido un momento muy particular de la historia del Perú y solo tenía que escribirla.

–Entreteje pasajes de la tragedia griega, Electra. ¿Es la tragedia que vivía el Perú?

–Yo siempre he sido fanático de las tragedias griegas. Para esta novela elegí Electra. Asociar la tragedia a la historia de mi novela fue premeditado. Cuando leí La poética de Aristóteles, dije ¡ay, chucha, era eso! Para escribir tragedia, dice Aristóteles, no hay que ser mejores ni peores. No se puede escribir la tragedia sobre cualquier circunstancia, tiene que ser una circunstancia histórico crítica. Por eso las tragedias siempre tienen una inserción en un momento político de la historia donde todo salta, todo se desploma y donde nuevas fuerzas emergen.

Pipo se va contra los cineastas peruanos, “son medio torrejas”, dice. ¿Piensas Igual?

–Yo he puesto todo lo que sé.

–¿Realmente el cine peruano está mal?

–Hasta el año 2000 creo que estaba pésimo, hoy ha mejorado, digamos la primera década del 2000. Tenemos a Josué Méndez, de Días de Santiago. Tenemos La teta asustada, que me gustó mucho. Es que son cines de un avance más personal. Lo que se hizo los 70 y 80 era mera artesanía.

–Pipo dice que Francisco Lombardi es un ilustrador de guiones ajenos. ¿Coincides?

–Sí. Pipo termina coincidiendo con el autor (risas).

–El único que se salva es Robles Godoy, con dos películas.

–Sí, se salva Robles Godoy porque hizo un cine muy personal. Se salva Rafael Delucchi finalmente, que es una suerte de antihéroe fracasado. Se salvan un montón que nunca pudieron hacer lo que querían porque la situación era muy mala. Se salvan moralmente ambos. A mí, francamente, no me gusta el cine de Lombardi. Me parece un cine un poco afectado que narra desde la superficie. Es un buen artesano en algunos casos, pero no me parece que sea un cineasta de calidad, de esos que han hecho un cine personal. Creo que la gente en el Perú se olvidó del cine de autor, creo que recién está comenzando. Se ha hecho un cine comercial, para festivales.

–Has hecho de tu novela un lugar de ajuste de clavijas.

–(Risas) Había que aprovechar la única oportunidad de mi vida para hacer ese ajuste de clavijas.

–Te van a contestar...

–Tendrían que hacerlo con otra novela…

–Tu libro muy bien podría tener un índice onomástico. Los personajes “existen”

–Sí, solo Orestes es inventado para que sea hermano de Paloma. Y quise que sea un terruño gay, que se contraponga al típico macho de la violencia.

–También se enfila batería contra Cuatro Tablas. ¿Piensas que son malos?

–No pienso, es real. Eran mis vecinos y los escuchaba gritar parlamentos clásicos. Sus obras clásicas nunca me han parecido buenas. Sabes, ellos estaban en París y se inventaron como grupo para ir a un festival de La Habana. Pero, eso sí, de allí han salido actores buenos, O sea, a pesar de Cuatro Tablas han salido buenos actores como Pilar Núñez.

–¿Qué les faltó?

–Cuatro Tablas tuvo muchas deficiencias de formación actoral y humanística. Creen que el despliegue físico del cuerpo es suficiente para hacer teatro.

El dato

El autor. Nació en Lima, en 1953. Ha publicado las novelas Comedia del desierto, El sembrador de huarangos. Vive en Barranco. También se dedica a la pintura y sueña hacer una película.

La fuente de la novela es la vida

–Una pregunta concreta, ¿cómo concibes la novela?

–La novela es un territorio donde uno puede ejecutar cosas que no ha ejecutado en la vida (risas).

–¿O sea, tu proceso creativo es tu vida misma?

–Sí, yo creo que la literatura es la vida porque si no hay vida es una mierda culterana. Odio la literatura que hacen los críticos literarios, odio cuando se ponen a escribir cuentos y novelas, pero claro, hay excepciones, pero me parece que la gran fuerza de la novela estriba en la vida, en la aventura vital. Si no me crees, revisa la biografía de los grandes novelistas y te darás cuenta que la fuente es la vida, no es la literatura.

–¿Por qué publicas tarde?

–Por temor. Ser hijo de un crítico literario como es mi padre, Estuardo Núñez, hizo que yo no esté seguro de lo que iba a publicar. Ahora lo estoy.

Festival por la defensa de la vivienda de la margen izquierda ...





jueves, 9 de septiembre de 2010

Bellas y suicidas ...



FUENTE : SolNegro


El miércoles 15 de setiembre a las 7:00 p.m. se presentará el libro Bellas y suicidas de Nora Alarcón en la Asociación Cultural Brisas del Titicaca (Jr. Wakulski 180, altura cuadra 1 Av. Brasil).

Presentadores: José Pancorvo y Héctor Ñaupari
Participación musical: Julio Humala
Ingreso libre - vino de honor

Sobre el libro

Bellas y suicidas. Selección, notas y prólogo de Nora Alarcón. Prefacio de Max Silva Tuesta (Sol negro editores, 2010, 112 pags.)

Bellas y suicidas es una antología que reúne 15 voces de poetas mujeres suicidas del siglo XX. Las poetas son Florbela Espanca, Sara Teasdale, Alfonsina Storni, Antonia Pozzi, Marina Tsvetáieva, Sylvia Plath, Alejandra Pizarnik, María Emilia Cornejo, Anne Sexton, Veronica Forrest-Thomson, Ana Cristina César, Miyó Vestrini, Amelia Rosselli, Martha Kornblith y María Mercedes Carranza.

Pendiente de verte ...

Este es el video clip de la canción "Pendiente de verte", del cantautor argentino Pablo Fernandez.El video fue producido este año en Buenos Aires por Andrés Sarria.Disfruten de la buena trova argentina ...






… De una extraña manera de extrañarte
nace un deseo enorme de decir,
que lejos de ti me cuesta quedarme
y que alejarme mas me acerca a ti…

Y que cambio reino por mate,
vida por sueño, amor por fingir,
que ciertas noches estando solo
a menudo me desvela un ángel gris

…Y sigo así pendiente de verte
cada vez que cierro los ojos
y no hay culpas no hay enojos, solo ganas de volver.

Un lunfardo, una utopía, una bandera
un inquieto, beso aquietado
un camino dejo atrás mi frontera
una estrella que me sigue en todos lados.

Soy empedrado y farolito,
Bandoneones piazzoleandole a Mafalda, a Les Luthiers,
soy Malvinas, soy treinta mil memorias
soy todo aquello que sabe a che…

… y sigo así…

jueves, 2 de septiembre de 2010

Cruce de caminos ...

Es la primera vez que escucho esta canción . Me parece muy buena , así es que la comparto . Lo único malo es que el sonido es bastante deficiente , también el video ...






En el cruce de caminos
me olvidé que te olvidaste de mi,
maltraté la vereda más angosta
y volví a volver hacia ti.


Más allá de los pinos trenzados
pude ver que te reías de mi
caminé hasta escuchar tu estatura
y volví a volver hacia ti.


No conozco ni el nombre ni el eco,
yo no sé si sabré mas de ti,
sólo sé que tu sabes que sé
que no sé si pueda estar sin ti...

¡Comunistas! , un post de Gustavo Faverón ...




FUENTE : PuenteAéreo

A veces me parece que fue ayer nomás, o acaso anteayer, cuando tuve que dedicar no un post sino dos a revelar a mis lectores el genio de Aldo Mariátegui.

Lo hice, sin duda, impulsado por el poder de penetración de los análisis políticos con que el suprascrito superhombre adorna las páginas del diario que dirige: el siempre querido Correo del Amor.

Pues bien: Mariátegui, como todo polígrafo, no nos da pausa. Ayer mismo imprimió para sus lectores y para la posteridad uno de los más agudos estudios semióticos de los que la raza humana (perdonen la generalización) tenga memoria: el análisis de una fotografía de campaña de la candidata izquierdista Susana Villarán.

En la imagen, Villarán aparece con el puño en alto. Un ojo melifluo y dormilón hubiera pasado por el alto el detalle, confundiéndolo acaso con la imagen inocua de un político llamando a los suyos a unírsele en una campaña de reivindicación social. Yo mismo, al ver la imagen, pensé que Villarán andaría metida en la onda de los raves discotequeros, o sería fan asidua de Kylie Minogue.

El ojo crítico de Mariátegui, sin embargo, no pasó desapercibido el significado intrínseco de la postura: Villarán no hace sino repetir el gesto de Abimael Guzmán, Mao Tse Tung, Fidel Castro, Hugo Chávez: Villarán, entonces, no puede ser otra cosa que una comunista de inclinaciones totalitarias y espíritu mortífero.

Dejemos entonces que Mariátegui sea nuestra guía, y denunciemos junto con él a los otros grandes comunistas de la historia contemporánea. Por ejemplo, los del collage que he preparado y que acompaña a este post (que es una denuncia).

Notorios comunistas de la historia: Yoko Ono, John Lennon, la tenista Ana Ivanovic, el maldito roedor Super Ratón (a quién quería engañar), Michelle Obama, Michael Jackson, Pelé, un sicalíptico bebé elegido al azar, el mafioso de Mandela, ese terruco de John Kerry, la aeróbica guerrillera Jane Fonda, el doble agente Supermán, la roja Sarah Palin (avalada por el rojo John McCain) y la autora de narco-corridos socialistas Lady Gaga.

Notarán también que siguiendo el método Mariátegui de identificación de terroristas maoístas también podemos desenmascarar por fin a Adolf Hitler y al padre Charles Coughlin (abajo, a la izquierda), inventor de la llamada "hate radio", un comunicador social cuya carrera se basó en incesantes campañas de denuncia contra los supuestos comunistas encubiertos de Estados Unidos antes, durante y después de los años del macartismo. Como quien dice, el padre ideológico de... Aldo Mariátegui.

Seguiremos denunciando. Y recibimos soplos de la audiencia...

Vargas Llosa vuelve a las librerías ...


FUENTE : Diario La República

Cuatro años después de "Travesuras de la niña mala", el escritor Mario Vargas Llosa vuelve a las librerías el próximo 3 de noviembre con su nueva novela, "El sueño del celta", basada en la vida del irlandés Roger Casement, cónsul británico en el Congo belga a principios del siglo XX y amigo de Joseph Conrad. Vargas Llosa anuncia nuevo libro / Culmina su novela "El sueño del celta".

"El sueño del celta" narra la peripecia vital de este personaje que tuvo "un vida muy aventurera y realmente novela", en palabras del propio Vargas Llosa, que ha dedicado tres años a reconstruir la biografía de este defensor de los derechos humanos y diplomático británico que acabó militando activamente en la causa del nacionalismo irlandés.

"No me acuerdo cuando descubrí este personaje, pero sí que fue al leer una biografía de Joseph Conrad. Al principio me despertó la curiosidad, sobre todo porque vi que había estado en la Amazonía, en el Perú amazónico. Empecé a buscar materiales sobre él y, cuando me quise dar cuenta, ya me había atrapado", explica el autor peruano en un comunicado de la editorial.

Roger Casement (1864-1916) fue cónsul británico en el Congo belga y dedicó dos décadas de su vida a denunciar las atrocidades del régimen de Leopoldo II en el país africano.

Tras su actuación en el Congo, el gobierno británico le encomendó investigar la situación de los indígenas que trabajaban en la extracción del caucho en la Amazonía, en la región del Putumayo, zona fronteriza entre Colombia y Perú, y fruto de este trabajo escribió dos informes sobrecogedores donde detallaba los abusos contra los indígenas. (Con información de EFE)

Norecomendable por partida doble ...